现实题材文艺创作难，现实题材民族歌剧的创作更是难上加难。去年，我为中国歌剧舞剧院重排导演了经典民族歌剧《小二黑结婚》，演出后受到好评。今年，我又为青岛歌舞剧院导演了当代乡村喜歌剧《马向阳下乡记》，在第三届中国歌剧节上，《马向阳下乡记》同样受到观众的肯定。这两部民族歌剧，一部关注的是六十多年前的;自由恋爱，婚姻自主，一部关注的是今天的;精准扶贫;。两部民族歌剧都可划归为现实题材。那么，现实题材歌剧创作如何加强?多元文化语境下民族歌剧发展的路径在哪里?我在自己的创作实践中不断思考热血江湖开服一条龙服务、探寻答案。现实题材歌剧创作要向经典民族歌剧学习。中国民族歌剧的发展历程中有一批经典传世的代表作品，如《白毛女》《小二黑结婚》《洪湖赤卫队》《江姐》等，这些璀璨的民族歌剧瑰宝仍然放射着耀眼的艺术之光。要加强民族歌剧的现实题材创作，先要潜下心来学习和传承。我深深感到，导演歌剧《小二黑结婚》的过程就是不断向经典学习的过程，是向民族歌剧的典范摹本吸取精华营养的过程。《小二黑结婚》剧本和音乐的民族性、现实性、生活性、戏剧性、生动性都具有经典的示范性，比如题材的现实意义、戏剧冲突、人物的鲜活生动、喜歌剧的创作、歌词的文学性与生动性、中国歌剧的宣叙调等，确实值得我们今天的歌剧人认真学习和研究。现实题材民族歌剧创作要有当代性思考。民族歌剧要发展，应该重视民族歌剧的当代性问题。而;当代性的核心就是对火热现实生活的高度关注和现实题材创作的自觉表达。民族歌剧《马向阳下乡记》就是紧紧抓住;精准扶贫;这一重大现实命题，着力表现时代的精神和主题，表现丰富的当代社会生活。;当代性的另一层含义，是民族歌剧创作要从当代观众的审美变异和审美需求出发，探寻新的符合当代观众审美需求的歌剧表现方式，这里面包含了不拘一格的音乐风格，不同的戏剧结构和独特的歌剧舞台呈现方式热血江湖开服一条龙服务，其当代性美国《使命召唤》玩家报假警无辜男子被…。、时尚性、独特性、民族性都可以纳入创作视野;要探索以音乐为主体的多元化舞台表现方式，注重视听艺术的完美结合，在坚守歌剧音乐本体的前提下，调动一切舞台表现手段，带给观众一场听觉、视觉全方位的艺术盛宴。一句话，表现今天现实生活的民族歌剧不仅要好听;，而且还要好看;。所以，我在《马向阳下乡记》这样一部关注重大现实题材的民族歌剧创作中，确定了;当代乡村喜歌剧这一深受观众喜爱的题材风格样式，并从剧本、音乐创作、舞美呈现、导演艺术处理和演员表演等方面进行了;当代喜歌剧的探索和尝试，为民族歌剧的现实题材创作和风格体裁的多样化进行了有益的尝试。民族歌剧要多样性融合发展石器开服一条龙服务，讲好当代中国故事。既要敬仰传统，也要创造未来。中国民族歌剧需要兼收并蓄，取他山之石。民族歌剧的展开方式应该是多样化的，传统的民族歌剧结构形式可以是;其一;，但不应是唯一;。我们要善于吸纳学习世界歌剧和中国戏曲的经验，为中国民族歌剧所用。我们要把歌剧的表现形式放在相对独立的审美层面上来思考和探索。现代歌剧艺术的发展使形式美感愈来愈具有独立的审美意义，独特的舞台表现形式在观剧活动中有着不可替代的审美作用。疏于对民族歌剧形式的探索正在制约着中国歌剧的发展，使得鲜活生动、深刻凝重的内容得不到新颖独特的形式表现。因此驱散青光眼阴霾 还你美丽世界。，歌剧创作，导演从剧本创作阶段开始就应该和编剧、作曲一起从结构形式上进行探索，要注重探索舞台空间的多维表现，使有限的舞台空间成为无限的音乐戏剧空间和人物心理空间，探索一种中国民族歌剧的国际化表达，给予当代观众全方位的审美体验和艺术愉悦。